如若以施行主义电影的规范来看《好东西》，会嗅觉故事和变装脱离施行，东谈主物描摹扁平，情节策画感过重，似乎又是一部颇为悬浮的国产片。可是《好东西》并非一部追求写实的电影，而是治服“小妞电影”语法的类型笑剧。

“小妞电影” （Chick Flick） 指的是有益投合女性风趣、针对女性群体行销的电影类型。这类电影频繁更迷惑年青女性不雅众，围绕爱情和赋闲张开情节，以东谈主际筹划为主题 （不一定是爱情，也可能情切亲子筹划或友谊） 。

上述维基百科界说精确详细了《好东西》的通盘中枢元素。婚配、爱情、亲子筹划、女性友谊撑起了故事的情感内核，亦然戏剧突破和幽默笑点的催化剂。剧情铺排治服情节剧式的戏剧转换，以矛盾的构建和化解为引擎。变装塑造不求立体，但求特色显着。台词默契伶俐，包袱咸淡合适。两性筹划、女性零丁、婚配危险、中年休闲等社会热门议题遍布全片。书、电影、Livehouse音乐等文艺元素手脚点缀，捱风缉缝地见于东谈主物配景和台词中。

将通盘这些王人市不雅众雅俗共赏的热门和前锋汇成一炉，以令东谈主忍俊不禁的唐突调性呈现，以缓和震撼东谈主心，是《好东西》得胜的中枢，也明确宣示了影片的买卖属性。

这如实是一部悬浮的电影，但悬浮在此处成了褒义词。在看似写实的情境中，情节剧的矛盾突破、情感剧的缓和脉脉和笑剧的乖谬消解了施行主义的简直千里重，铸就了一部市集定位明确、精确击中方针不雅众群的优质“小妞电影”。

《好东西》塑造了三个主要女性变装：王铁梅，外在是自强派系的女强东谈主，痴呆强势的单亲姆妈，内在因无法与男儿灵验疏导而悔过纠结；小叶，外在是轩敞超逸、解放奔放的创作女歌手，内在被原生家庭创伤障翳，在脆弱缺爱中堕入自我身份的迷失；王茉莉，外在是强硬霸气、执拗勇敢的女小子，内在因父母离异、亲情疏离而怪僻孑然。

不错看出，每个女性变装的秉性王人包含上层和里层，而三名女主也各自展现出明确的东谈主物弧。王铁梅从零丁、强势、倔强转向反想自我局限；小叶从安全感缺失、迷濛脆弱转向直面创伤、经受我方；王茉莉从怪僻自卑转向主动疏导、建立自信。

名义看，影片对三名女性变装的情感回击和心路进程的确有着立体多面的勾画，但细看便会发现，这种立体多面性的背后骨子透出类型片的精采打磨感。内外双档次意在赋予东谈主物引东谈主共识的配景故事，东谈主物弧为东谈主物的成长蜕变礼貌明确的起头和至极。

原生家庭的落空、单亲姆妈的艰巨、爱的缺失、女强东谈主、女歌手等标签式元素或是挂钩现代社会热门议题，或是强化不雅众共情感，或是投合前锋潮水。不错说，三名女性变装的塑造严格治服着买卖类型剧作的黄金国法。

男性变装的塑造则重在突显污点和弱势。小马丰足忠实，千里着矜重，但早年丧母，在恋爱中寻求母爱替代，有受虐倾向。王铁梅前夫是无业带娃的家庭主夫，因不胜期凌而仳离，之后却依旧对铁梅纠缠束缚。高档眼科大夫小胡自恋自夸，内外不一，享受着俘获女性芳心的快感，却又不肯保管长久平定的筹划。

女性变装积极、零丁、和睦，男性变装驯从、无能、演叨，这并非是女性主义的宣言，而是“小妞电影”的习用语法。东谈主物的通盘特质，最终只为了一个观念——让女性不雅众获取情感舒适。

天然，这并不虞味着男性不雅众不可享受本片。不雅看《好东西》大可毋庸戴着性别对立的有色眼镜。

试想一下，施行中离异的中年父亲，是否确切会稚子到当着前妻和来宾的面抒发我方的吃醋？即使早年丧母，小马对王铁梅五体投地、降志辱身的酣醉是否也过度夸张？一个行状有成的眼科大夫，其音容笑颜和判断才能是否确切会如小胡般愚蠢？哪个小学男生会像小叶的同桌般既呆傻恇怯、又赓续寻衅？

由此可见，片中对男性变装的描摹王人在弱化简直感，强化乖谬性。这讲解导演不测严肃接洽两性筹划，而是接力于创造显着好奇的东谈主物，制造唐突幽默的包袱。

从这个角度来说，男性变装的弱势和丑化恰到公道地起到了应有的作用。男女两性间的显着反差引发出相爱相杀的化学反映，赋予全片风趣昂扬的不雅影快感。

相对而言，三名女主诚然比男性变装更富东谈主性化气味，但其故事也多连合于爱情、亲情、友情筹划中的误解、矛盾、突破与妥协。强情节的戏剧转换代替了施行生存的宽泛琐碎，历害分明的喜怒无常代替了简直社会的生离划分。

简直感和深切性的缺失不是劣势，反而展现出导演高度走漏的创作原则——这即是一部新鲜慈祥、幽默灵动的”小妞电影”，而非一部呈现生存原貌、深挖社会东谈主性的写实电影。它的流毒观念是文娱不雅众，而非引发想考。

这亦然为什么影片的剧作辛劳凉爽麻利，用最少的镜头和说话传递出最精确的信息。

每名变装的首次出场、头几句台词大王人能快速建立东谈主物性格和筹划。开场王铁梅带男儿爬楼梯的对白不仅体现出母女二东谈主共有的强势秉性，也表现出她们的唇枪舌将。

小叶下楼梯时与铁梅母女互动，仅说出一句台词，但谀媚她此前透过窗户不雅望母女、化妆穿衣的狼狈段落，其外向轩敞的性格和顶点介意旁东谈主印象的不安全感跃然银幕；小马与王铁梅的首次碰面，只相互点头请安，但小马的忠实憨涩和对铁梅的心意呼之欲出。

全片台词诚然密集，但秉握硕大无比的原则，通过高密度、多回合的对话碰撞制造戏剧突破和幽默包袱，婉曲泄气出古典好莱坞神经笑剧电影的神韵。大多量笑点金句王人能在最恰到公道的本领抖出，且时而透出丰富的潜台词。三场戏最具代表性。

王铁梅母女与小叶乐队吃夜宵，笑点如弹珠机般倏得密集，却也在唐突幽默中反衬出小叶连累的深切创伤。

前夫当着铁梅、茉莉和小叶的面在餐桌上和小马比拼谁更“尊重女性”，两东谈主的言语和行动赓续升级，尽显夸张伪善，在制造笑料的同期更暗含对顶点女性主义的反讽。王铁梅在与小马首次亲昵时，对他毫无风趣地调兵遣将、欲拒还迎，映射出她的内心不似名义般细目坚定。

手脚一部华语“小妞电影”，《好东西》达到了典范水准，可是过于明确的类型定位也注定了它的局限。

与邵艺辉导演的前作《爱情传闻》比较，《好东西》缺失了施行的焰火气。《爱情传闻》植根于上海文化，内部每名变装的言行行动即使有再多笑剧式的夸张，也不失上海商人的鲜美感，东谈主物和故事王人让东谈主感到存在于身边日常。

《好东西》诚然也设定在上海，但放在其他现代大王人市也可建立，泛流行文化替代了方位文化，更浓郁的类型片颜色稀释了生存气味。《爱情传闻》在施行主义与笑剧类型之间取得均衡，而《好东西》仍是是迷漫买卖化的居品。

它各个方面王人打磨精采，通盘元素的策画王人基于方针不雅众群的口味，辛劳切中期间热门，投合前锋潮水，精确筹划，分绝不差。从买卖完成度上看，《好东西》无疑是得胜的，却也多了些匠气，少了些灵气。